กระทรวงวัฒนธรรม ประกาศ 11 รายชื่อหนังไทย ขึ้นทะเบียนมรดกภาพยนตร์ของชาติ ปี 2564 จากทั้งหมด 317 เรื่อง
เมื่อวันที่ 4 ต.ค. นายอิทธิพล คุณปลื้ม รมว.วัฒนธรรม แถลงข่าวประกาศขึ้นทะเบียนมรดกภาพยนตร์ของชาติประจำปี 2564 เนื่องในวันอนุรักษ์ภาพยนตร์ไทย 4 ตุลาคม 2564 ว่า ในปีนี้ มีผู้เสนอรายชื่อภาพยนตร์ไทยเข้ารับการพิจารณา เพื่อขึ้นทะเบียนมรดกภาพยนตร์ของชาติ จำนวน 1,500 คน รวมภาพยนตร์ จำนวน 317 เรื่อง โดยคณะกรรมการพิจารณาคัดเลือกภาพยนตร์ ให้เหลือ จำนวน 11 เรื่อง เพื่อได้รับการขึ้นทะเบียนมรดกภาพยนตร์ของชาติครั้งที่ 11 ประจำปี 2564 ดังนี้
1. โสกันต์พระองค์เจ้าจิรศักดิ์สุประภาต (ปี 2471) 2. ห้วงรักเหวลึก (ปี 2498) 3. คำปราศรัยในวันครบรอบปีที่ 2 แห่งการปฏิวัติ 20 ตุลาคม 2503 (ปี 2503) 4. สุรีรัตน์ล่องหน (ปี 2504) 5. นิสิตพัฒนา (ปี 2505) 5. โฆษณาเพียว (ปี 2506-2508) 7. การเดินทางอันแสนไกล (ปี 2512) 8. ทอง (ปี 2516) 9. วิมานดารา (ปี 2517) 10. สาย สีมา นักสู้สามัญชน (ปี 2524) และ 11. Goal Club เกมล้มโต๊ะ (ปี 2544) ทั้งนี้ ปัจจุบันมีภาพยนตร์ที่ได้รับการขึ้นทะเบียนแล้วรวม 221 เรื่อง
นายอิทธิพล กล่าวต่อว่า ภาพยนตร์ที่ได้รับการขึ้นทะเบียน ล้วนมีความสำคัญและมีคุณค่าทางประวัติศาสตร์ความทรงจำทางด้าน การเมือง มานุษยวิทยา สังคม และวัฒนธรรม อาทิ เรื่องห้วงรักเหวลึก สะท้อนให้เห็นถึงค่านิยมเรื่องสิทธิสตรีในสังคมไทยยุคแรกเริ่ม ทั้งการตอบโต้การกดขี่ทางเพศ เรื่องสุรีรัตน์ล่องหน ภาพยนตร์แนวนิยายวิทยาศาสตร์กึ่งแฟนตาซีที่สร้างจากบทละครวิทยุได้รับความนิยมอย่างมากโดยดำเนินเรื่องด้วยตัวละครหญิงเป็นหลัก ขณะที่ เรื่องนิสิตพัฒนา ถ่ายทอดการออกค่ายอาสาพัฒนาในยุคแรกของนิสิตนักศึกษาไทยที่สร้างขึ้นโดยสำนักข่าวสารอเมริกัน
เรื่อง การเดินทางอันแสนไกล ภาพยนตร์ที่มีการบันทึกการมาเยือนเมืองไทยของนีล อาร์มสตรอง พร้อมด้วยคณะนักบินอวกาศชาวอเมริกันที่ไปสำรวจดวงจันทร์ได้เป็นกลุ่มแรกของโลก โดยเล่าผ่านเรื่องราวของอรนุช พาชื่น เด็กหญิงจากจังหวัดสุรินทร์ เรื่องทอง ภาพยนตร์บู๊ระทึกผลงาน ฉลอง ภักดีวิจิตร ที่ได้มีการทุ่มทุนสร้างนำดาราชื่อดังจากต่างประเทศมาร่วมงานจนได้รับความสำเร็จอย่างมากทั้งในและต่างประเทศ
เรื่องสาย สีมา นักสู้สามัญชน สร้างจากนวนิยายเรื่องปีศาจของเสนีย์ เสาวพงศ์ โดยกลุ่มนักเขียนและนักหนังสือพิมพ์ตัวแทนในโลกภาพยนตร์เพียงหนึ่งเดียวของวรรณกรรมที่ส่งอิทธิพลต่อบรรดานักคิดนักเขียนไทยและผู้คนทุกยุคสมัย ส่วน เรื่องเกมล้มโต๊ะ แสดงให้เห็นถึงความกล้าหาญของคนทำหนังในช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อที่สุดช่วงหนึ่งของการพัฒนาอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทย ผ่านการเล่าเรื่องราวของกลุ่มวัยรุ่นชายยุคมิลเลนเนียม และกระแสความคลั่งไคล้กีฬาฟุตบอลในเมืองไทย เป็นต้น
"หอภาพยนตร์ จะมีการนำภาพยนตร์ที่ได้รับการขึ้นทะเบียนมรดกภาพยนตร์จัดโปรแกรมฉายตามช่องทางต่างๆ ในเดือนตุลาคมนี้ ที่โรงภาพยนตร์ หอภาพยนตร์ ศาลายา สามารถดูรายละเอียดได้ที่ www.fapot.or.th หรือ ชมทางออนไลน์ บางส่วนในช่อง ยูทูบ หอภาพยนตร์ playlist มรดกภาพยนตร์ของชาติ" รมว.วัฒนธรรม กล่าว
ชีวิตของเด็กผู้ชายในวัยเรียน ต้องมีสักช่วงเวลาหนึ่งที่ผูกพันกับกีฬา "ฟุตบอล" ถ้าไม่เล่นเสียเอง ก็ต้องหลงใหลฝีเท้านักฟุตบอลระดับโลกทางจอทีวี หรืออาจจะมีเหตุผลอื่นอีกมากมายที่ทำให้พวกเขาติดกีฬาลูกหนังนี้ ดังเช่นพวกเขา
ผลงานกำกับภาพยนตร์ลำดับที่สามของ กิตติกร เลียวศิริกุล ที่แม้จะเป็นภาพยนตร์แนววัยรุ่นเช่นเดียวกับ 18-80 เพื่อนซี้ไม่มีซั้ว (2540) และ ปาฏิหาริย์โอม+สมหวัง (2541) ผลงานสองเรื่องก่อนหน้า แต่ใน Goal Club เกมล้มโต๊ะ กิตติกรได้ฉีกแนวทางต่างออกไปจากเดิมอย่างสุดขั้ว จนส่งผลให้กลายเป็นงานแจ้งเกิดและเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ได้รับการจดจำมากที่สุดเรื่องหนึ่งของตัวเขาเอง
Goal Club เกมล้มโต๊ะ สร้างในปี พ.ศ. 2543 หรือ ค.ศ. 2000 และออกฉายในปีถัดมา ภาพยนตร์จึงได้จับภาพช่วงเวลายุค "มิลเลนเนียม" ของวัยรุ่นชนชั้นกลางระดับล่างในกรุงเทพฯ ซึ่งกำลังคึกคะนองต่อชีวิตที่เพิ่งพ้นออกมาจากระบบโรงเรียน ท่ามกลางสังคมที่เต็มไปด้วยสิ่งล่อตาล่อใจทั้งวัตถุนิยม การพนัน รวมไปเรื่องทางเพศ การเล่าเรื่องอย่างฉับไว คึกคัก เต็มไปด้วยความกระปรี้กระเปร่า และไม่ประนีประนอมกับคนดูจนเกินไป ส่งผลให้ภาพยนตร์วางตัวอยู่ในระดับเดียวกับกลุ่มตัวละครที่เห็นชีวิตเป็นทั้งความท้าทายและการผจญภัย และทำให้ Goal Club เกมล้มโต๊ะ เป็นหนังวัยรุ่นไทยที่มีทั้งความสด ดิบ และห่าม และมีพลังงานแตกต่างจากผลงานในตระกูลเดียวกันเรื่องอื่น ๆ ที่เคยได้รับความนิยมมาก่อนหน้านี้
ภาพยนตร์เล่าเรื่องผ่านวัยรุ่นชายที่เพิ่งเรียนจบชั้นมัธยมกลุ่มหนึ่ง ซึ่งหลงใหลในกีฬาฟุตบอล จนทำให้เข้าไปพัวพันกับกระแสการพนันฟุตบอลผิดกฎหมาย ด้วยการเป็น “เด็กเดินโพย” หรือคนรับพนันจากลูกค้ารายย่อย เพื่อส่งต่อให้โต๊ะพนันรายใหญ่ และรับรายได้เป็นการหักส่วนแบ่ง นานวันเข้า พวกเขาจึงตัดสินใจโกงเงินโต๊ะพนัน เพื่อนำเงินไปใช้ตามรอยความฝันของแต่ละคน นอกจากโลกแห่งการ “แทงบอล” ที่กำลังแพร่หลาย กิตติกรยังได้เพิ่มอารมณ์ร่วมให้แก่ผู้ชมที่เป็นแฟนบอล ด้วยการสอดแทรกภาพการแข่งขันฟุตบอลนัดสำคัญในความทรงจำหลายนัด ไว้ในเส้นเรื่องที่เล่าอยู่ระหว่างฟุตบอลโลก ค.ศ. 1998 และฟุตบอลชิงแชมป์แห่งชาติยุโรป ปี ค.ศ. 2000 รวมทั้งนำบุคคลที่มีชื่อเสียงในวงการฟุตบอลไทยมาร่วมเป็นนักแสดงรับเชิญ
Goal Club เกมล้มโต๊ะ ออกฉายในช่วงเวลาที่อุตสาหกรรมหนังไทยเพิ่งประสบปัญหาความซบเซาในด้านจำนวนการผลิต แต่กลับมีความคึกคักในแง่ของเนื้อหาและแนวทางการเล่าเรื่อง ที่ทำให้เกิดผู้กำกับ “คลื่นลูกใหม่” ขึ้นมามากมาย รวมทั้งบริษัทผู้สร้างมีความใจกว้างและเชื่อมั่นในคนดูมากพอที่จะลงทุนให้เกิดหนังที่มีความหลากหลาย แม้ดารานำของภาพยนตร์จะเต็มไปด้วยนักแสดงหน้าใหม่ แต่ภาพยนตร์ก็ได้รับเสียงตอบรับที่ดีจากผู้ชม ทั้งยังคว้ารางวัลมากมายภายในประเทศ รวมถึงได้ออกฉายในเทศกาลภาพยนตร์ต่างประเทศ เช่น เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียว ประเทศญี่ปุ่น หรือ เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติปูซาน ประเทศเกาหลีใต้
แม้เวลาจะผ่านไปยี่สิบปี และรูปแบบการพนันฟุตบอลได้เปลี่ยนไปอยู่ในโลกออนไลน์ จนแทบไม่มีอาชีพเด็กเดินโพยให้เห็นอีกแล้ว แต่ Goal Club เกมล้มโต๊ะ ยังคงมีน้ำหนักและเชื่อมต่อได้กับผู้ชมในปัจจุบัน ทั้งในแง่การเป็นเอกสารบันทึกทั้งด้านมืดและด้านสว่างของกระแสความคลั่งไคล้กีฬาฟุตบอลในเมืองไทย ที่นับวันยิ่งเพิ่มระดับสูงขึ้นไปทุกที และเป็นคำพยากรณ์ของสหัสวรรษใหม่ต่อชีวิตวัยรุ่นที่ต้องเผชิญหน้ากับสังคมไทยที่กำลังเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง ในขณะเดียวกัน ภาพยนตร์ยังถือเป็นหลักหมายสำคัญที่แสดงให้เห็นถึงความกล้าหาญของคนทำหนัง ในช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อที่สุดช่วงหนึ่งของการพัฒนาอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทย